反光玻璃幕墻從沿海的山毛櫸和河岸上涌現(xiàn)， 羅伯·肯農(nóng)建筑師反射周?chē)闹脖唬⒓磳⒔Y(jié)構(gòu)標(biāo)記為對(duì)自然環(huán)境不熟悉的結(jié)構(gòu)。擁抱這種緊張關(guān)系，該項(xiàng)目作為一個(gè)對(duì)象，位于其更廣闊的環(huán)境中，并存而沒(méi)有整合，引人入勝而沒(méi)有支配地位–是一處景觀之家，而不是景觀之家。

         切穿現(xiàn)場(chǎng)是兩個(gè)地質(zhì)學(xué)的交匯點(diǎn)，形成了無(wú)法建立的斷層線。作為回應(yīng)，建筑師設(shè)計(jì)了一個(gè)地下室，地下室淹沒(méi)在地下三分之二處，與斷層線鄰接，起到了很大的作用，將房屋錨定在懸崖的深處。在地面上，兩個(gè)平行板懸垂在加固的砌塊上，以將建筑物的覆蓋面擴(kuò)展到由斷層線造成的受土地滑移影響的地形上。

        兩塊平行的板懸臂穿過(guò)加固的砌塊，以將建筑物的覆蓋面擴(kuò)展到由斷層線造成的受土地滑移影響的地形上。擁抱這種張力，虛張聲勢(shì)房屋作為一個(gè)對(duì)象在其更廣泛的語(yǔ)境中共存結(jié)果是建筑物的形狀似乎漂浮在地面上，幾乎沒(méi)有停在其表面上。這種外觀掩蓋了真正嵌入現(xiàn)場(chǎng)的房屋的現(xiàn)實(shí)，該設(shè)計(jì)將一個(gè)封閉的地下空間與一個(gè)懸臂主樓閣樓并置。地下室的地面三分之一位于上方，允許采光和通風(fēng)，設(shè)有兒童臥室和游戲室，而兩間主臥室和起居空間則位于地面上。         

         該項(xiàng)目作為一個(gè)對(duì)象位于其更廣泛的上下文中，并存而沒(méi)有整合。“擁有這些截然不同的空間類型非常重要，”解釋說(shuō) 羅伯·肯農(nóng)。“您已經(jīng)擁有了主要的起居室和臥室，這是一個(gè)安靜的隱居地，它在氣候上是中性的，在聽(tīng)覺(jué)上和審美上都是安靜的，這使其適合于其他方案。” 通過(guò)這種方式，設(shè)計(jì)可以與非常不同種類的空間和形式的庇護(hù)所融為一體，這些庇護(hù)所既可以為住戶提供景觀體驗(yàn)，也可以為住所提供住所體驗(yàn)。

          切穿現(xiàn)場(chǎng)是兩個(gè)地質(zhì)學(xué)的交匯點(diǎn)，創(chuàng)建了一條無(wú)法到達(dá)B的斷層線進(jìn)入內(nèi)部，材料調(diào)色板被反轉(zhuǎn)。擁抱這種張力，該項(xiàng)目作為一個(gè)對(duì)象，在更廣泛的背景下與之共存雖然主要涼亭可以欣賞到海洋和其他地區(qū)的全景，但它還是故意調(diào)解了這一體驗(yàn)。水平地板和天花板平面的影響創(chuàng)建了與廣闊視野相關(guān)的一致數(shù)據(jù)，同時(shí)放大了背景并精確地描繪出背景。“毫無(wú)疑問(wèn)，當(dāng)您向外看時(shí)，您正在從一個(gè)抽象平臺(tái)進(jìn)行查看；毫無(wú)疑問(wèn)，這是外國(guó)的。”羅伯反映。

        “擁有這些截然不同的空間類型非常重要。”這與建筑師和客戶的共同信念是一致的，即建筑物不應(yīng)試圖主導(dǎo)景觀。“我們想在某種程度上營(yíng)造一種分離感，主要是因?yàn)槲覀兒涂蛻舳疾幌Ｍ蔀榫坝^中的壓倒性建筑，” Rob說(shuō)。因此，家庭對(duì)分離感的研究是擴(kuò)大環(huán)境，通過(guò)分離與聯(lián)系之間的張力尋求平衡的一種手段。

         從沿海的山毛櫸和山龍眼中涌現(xiàn)出的反光玻璃（虛張聲勢(shì)的后院）Bluff House內(nèi)部，廣闊的玻璃窗使眼睛向外看，而木板墻則圍住并保護(hù)著墻壁。

         這種方法是故意脫離沿海類型學(xué)的，它不惜一切代價(jià)尋求高程和遠(yuǎn)景，并且無(wú)論背景或地點(diǎn)如何，都會(huì)導(dǎo)致無(wú)法描述的建筑效果。與這種高度普遍的主導(dǎo)類型學(xué)相反，虛張聲勢(shì)之家深受其環(huán)境的影響。盡管項(xiàng)目的故意分離最初看起來(lái)似乎與更大的聯(lián)系背道而馳，但設(shè)計(jì)的適度占用空間和低矮的亭臺(tái)以及陰影線（由部分暴露的較低層創(chuàng)建）導(dǎo)致了一種懸浮感，但并未分離從風(fēng)景。

         “ 毫無(wú)疑問(wèn)，當(dāng)您向外看時(shí)，您正在從一個(gè)抽象平臺(tái)進(jìn)行查看。”Bluff House景區(qū)酒店品牌設(shè)計(jì)的外部空間進(jìn)一步激發(fā)了人們對(duì)地方和建筑形式的感覺(jué)，該外部空間既充當(dāng)室外房間，又充當(dāng)室內(nèi)外之間的中間區(qū)域。屋頂上方的空間和鋪設(shè)在腳下的沉積石的質(zhì)感使這些室外陽(yáng)臺(tái)具有一定的空間品質(zhì)，并增強(qiáng)了生活在景觀平臺(tái)上的印象。Rob將陽(yáng)臺(tái)描述為“負(fù)數(shù)而不是正數(shù)–而不是加法，而是減去了一些東西，從表格中切出了這些空間。”

          來(lái)自沿海懸崖和山龍眼的的反光玻璃幕墻這些“相減”的空間，加上可移動(dòng)的深色斑點(diǎn)膠木幕，使建筑物在視覺(jué)上后退。盡管采用了截然不同的對(duì)比手段，但向南立面的反光玻璃也達(dá)到了類似的目的。雕有陽(yáng)臺(tái)的木板裝飾的側(cè)面和高處在結(jié)構(gòu)內(nèi)形成了一個(gè)視孔，使眼睛可以輕柔地滑過(guò)和穿過(guò)。相比之下，玻璃窗的寬廣將景觀和天空向外反射。即使玻璃在反射景觀，該材料的工業(yè)性質(zhì)也將其標(biāo)記為其他。

         “否定詞而不是肯定詞–我們沒(méi)有加法，而是減去了一些東西，從表格中切出了這些空格。”進(jìn)入內(nèi)部，材料調(diào)色板被反轉(zhuǎn)。在這里，大片的玻璃使眼睛向外看，而木板覆蓋的墻壁則將其圍起來(lái)并加以保護(hù)。同時(shí)，外部可移動(dòng)的板條篩網(wǎng)產(chǎn)生可滲透的墻，使居民對(duì)內(nèi)部環(huán)境有更大的控制力。打開(kāi)時(shí)，可以感受到視圖的全部影響。封閉后，它們避開(kāi)了刺眼的西方陽(yáng)光，并在整個(gè)白天變化著斑駁的光線。與外部形式一樣，內(nèi)部以其清晰和簡(jiǎn)單為特征，但其光亮和陰影的圖形條紋以及沉積石地板和木材的深度和質(zhì)感使它更加活躍。          在弗林德斯海岸線上的充滿了一種分離感Bluff House的外部空間進(jìn)一步激發(fā)了人們對(duì)地方和建筑形式的感覺(jué)，該外部空間既充當(dāng)室外房間，又充當(dāng)室內(nèi)外之間的中間區(qū)域。通過(guò)分離與連接之間的張力找到平衡。

           通過(guò)擁抱在景觀中創(chuàng)建獨(dú)立形式所固有的張力，以創(chuàng)建更真實(shí)的聯(lián)系，The Bluff House景區(qū)酒店品牌設(shè)計(jì)獲得了非常清晰的設(shè)計(jì)清晰度。這種張力是貫穿整個(gè)項(xiàng)目的一個(gè)連續(xù)線程，通知了材料的并置，暴露和保護(hù)之間的平衡以及實(shí)際上淹沒(méi)在現(xiàn)場(chǎng)的懸浮平臺(tái)的不一致。結(jié)果是建筑物內(nèi)容可以與景觀共存，在景觀中不占主導(dǎo)地位，但在其他方面卻引人注目。