當(dāng)我們閱瀆VI設(shè)計(jì)之酒店畫冊(cè)時(shí)，捧在于里的是實(shí)實(shí)在在的立體物，隨著書頁的一頁頁翻動(dòng)，此間產(chǎn)生了時(shí)間的流動(dòng)；從封面到書脊再到封底，從環(huán)襯到扉頁再到內(nèi)文，在讀者視線的注視下，書不斷變換著中間關(guān)系。可以說，VI設(shè)計(jì)之酒店畫冊(cè)是動(dòng)靜相融，兼具時(shí)間與空間的藝術(shù)。
張紙，經(jīng)過對(duì)折再對(duì)折，分別承載多姿多彩的圖文信啟，書也就被賦予了牛氣，誕生了我們熟悉的VI設(shè)計(jì)之酒店畫冊(cè)形式。對(duì)開頁的重復(fù)造成VI設(shè)計(jì)之酒店畫冊(cè)特有的連續(xù)空間，產(chǎn)生了時(shí)間與空間的交錯(cuò)，使VI設(shè)計(jì)之酒店畫冊(cè)成為了一個(gè)承載信息的舞臺(tái)。從封面，環(huán)襯、扉頁、日錄、序言、內(nèi)文、封底，勒口到腰帶，從平面到立體，均充溢著時(shí)間、空間的延伸和戲劇性變化，運(yùn)動(dòng)不息，生命不止。
一本書中，整個(gè)情節(jié)是沿著一條既定的路線進(jìn)行的，各種成分按照一定的順序前后相繼，依循內(nèi)在的邏輯自然地發(fā)展著，或是線性結(jié)構(gòu)、起伏性結(jié)構(gòu)，或是螺旋性結(jié)構(gòu)。正是這種秩序與邏輯，造成了時(shí)間和空間的推移，使讀者體驗(yàn)到了時(shí)空的細(xì)微變化。因此，時(shí)空感受是故事情節(jié)的起伏跌宕，是各部分的前后相繼，是一個(gè)故事的終結(jié)，另一個(gè)故事的開始，是一種次序的排列原則。假如各部分之間的次序沒有條理或沒有明確地呈現(xiàn)給讀者，這種缺乏內(nèi)在邏輯的內(nèi)容安排自然不會(huì)讓讀者產(chǎn)生時(shí)間與空司的體驗(yàn)。
同時(shí)，讀者所領(lǐng)會(huì)的內(nèi)容主旨與作家所傳達(dá)的意念相吻合、相碰撞，在讀者思維聯(lián)想小所進(jìn)行的時(shí)間和空間的互動(dòng)同樣屬于時(shí)空的體現(xiàn)。尤其是詩歌，比直接表達(dá)的小說類讀物更具想象性空間。
東方藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)，即表現(xiàn)為主題在時(shí)空中的連續(xù)性，并貫穿于戲劇性的變化。如伺欣賞江南的園林。步移景異，是一種時(shí)空的經(jīng)驗(yàn)。
VI設(shè)計(jì)之酒店畫冊(cè)小時(shí)間與空間的展現(xiàn)，是通過文字，圖像等視覺元素和富有變化的紙張折疊開啟封臺(tái)那種充滿活力的表現(xiàn)得來的。它們表現(xiàn)性的成因，并非是對(duì)視覺元素施以物理力的驅(qū)動(dòng)，而是基于一種力的結(jié)構(gòu)、一種各視覺元素呈現(xiàn)出來的某些方向的集聚、傾斜、軌跡、明暗等的知覺特征，是由這些樁康定斯基稱作為“具有傾向性的張力”造成的。
另外，VI設(shè)計(jì)之酒店畫冊(cè)版面中文字、圖像、色彩、空間等視覺元素的分布，它們的繁與簡(jiǎn)、詳與略的關(guān)系，隨著視線的推移，同樣會(huì)產(chǎn)生時(shí)光的流動(dòng)，也蘊(yùn)含著時(shí)間與中間概念。
因此，VI設(shè)計(jì)之酒店畫冊(cè)設(shè)訓(xùn)時(shí)，給文字、圖像注入生命力的表現(xiàn)和有情感的演化，隨著視覺元素點(diǎn)，線、面的趣味性跳動(dòng)變化，賦予各視覺元素以和諧的秩序、使封面、書脊、封底、天、地、切口，甚至于翻開的前后勒口、環(huán)襯，扉頁、內(nèi)文之間相互協(xié)調(diào)，相互制約，體現(xiàn)出VI設(shè)計(jì)之酒店畫冊(cè)內(nèi)容時(shí)間、空間的層次化，編織一出有韻味的戲劇來，這是需要每個(gè)設(shè)計(jì)師注入心力的工作。-vi設(shè)計(jì)公司 / 。
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